Ветры времени в музыке и танце: "Ромео и Джульетта"- вновь на сцене Башкирского театра оперы и балета

Любовь побеждает смерть. любовь выше распрей, раздоров, насилия. балет Сергея Прокофьева создавался в самый разгар жестоких репрессий 30-х годов, и апология высокого чувства, воззвание к примирению стали своеобразным протестом художников против произвола власти. С тех пор балет "Ромео и Джульетта" претерпел немало редакций, ставился в разных театрах, в том числе в Башкирском - 28 октября 1964 года. И вот ровно через 40 лет на той же сцене снова состоялась премьера, успеху которой способствовал труд многих людей, но среди них первым справедливо назвать балетмейстера-постановщика Шамиля Терегулова. В его оригинальной хореографии балет получил современную интерпретацию, которую блестяще поддержали дирижер-постановщик Роберт Лютер (США) - музыкально и художник-постановщик Дмитрий Чербаджи (Москва) - оформлением.

Можно ли станцевать Шекспира, не растеряв всей глубины трагедии, всех нюансов чувств, оттенков характеров, наконец, красоты стиха? Оказалось, что современное искусство балета не менее богато средствами для самых драматичных, самых страстных и самых лиричных эпизодов. И хоть нет на сцене привычного балкона для свидания влюбленных и нет провозглашения герцогом Вероны наказания Ромео за гибель Тибальда, сюжет разворачивается, будто сжатая пружина. Стремительно раскручивается вспыхнувшей любовью, блеснувшей надеждой на счастье, чередой враждебных потасовок, нелепых смертей, поиском выхода из отчаянных обстоятельств, стечением роковых случайностей. и резко останавливается - гибелью двух прекрасных, будто созданных друг для друга и для радости молодых людей.

В спектакле Терегулова скорее смерть побеждает любовь, чем наоборот. Вражда и ненависть губят молодые жизни. Светлый, дышащий радостью Меркуцио в талантливом исполнении Дмитрия Кожемякина, преданный друг, дарящий окружающим свое тепло даже в предсмертный миг; темпераментно-яростный идейный защитник старых традиций Тибальд - герой любимца публики Дениса Зайнтдинова; верный товарищ и нежный возлюбленный Ромео, с большим обаянием воплощенный в танце Ильдаром Маняповым; и, наконец, трогательная в своей очаровательной хрупкости и нежной стойкости Джульетта Гульсины Мавлюкасовой - один за другим гибнут, полные сил и желаний. Может быть, это нынешнее время с его ненужными и необъяснимыми войнами, с кровавым террором и безумным самоуничтожением словно продиктовало театру именно такую трактовку? А может, это только моя зрительская реакция, слившаяся с ежедневно тревожащей будничностью смерти в окружающем мире?

Как бы то ни было, но поставленный в Башкирском государственном театре оперы и балета спектакль будоражит - и могучей музыкой, и выразительным танцем, и динамично-точной сценографией. И кордебалет здесь не фон, не вставные танцевальные номера, которые обычно в балетах лишь удлиняют время и разжижают сюжет, а полноправный участник действия, который то всплывает чинным проходом старших - надежных держателей привычных устоев, то вспархивает звонким весельем жаждущей свободы молодежи, то превращается в бурное неприятие двух противоборствующих родов, в печальное оплакивание погибшего, то снова взрывается рвущейся радостью жизни, чтобы еще больнее пронзил последний вздох Джульетты на груди уснувшего навек Ромео...

Алла Докучаева

Газета "Республика Башкортостан" от 27 октября 2004 года